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    大律師把藝術帶進CBD
    2016年10月一個傍晚,人們冒雨從北京城各處趕來,匯入位于CBD的環球金融中心,一棟由建筑大師西沙佩利設計的頂級寫字樓。他們與在這里工作的跨國企業白領們一道,目睹了一場行為藝術表演——由著名藝術家邱志杰和聲音藝術家張梓倩聯合策劃,以《桃花源記》中“忘路之遠近”為題,融合了聲音、視覺、嗅覺與行為,就在寫字樓高闊的中庭里展開……這是北京寫字樓里第一次上演此類藝術事件,可以說是一個開先河的歷史性時刻,和我們以往在美術館或畫廊參加過的開幕式大異其趣。
    這就是李景漢(Handel Lee)的風格,他是金杜藝術中心的幕后掌舵人,他喜歡開創與眾不同的項目,骨子里流淌著冒險的血液。他的另外一個重要身份是金杜律師事務所合伙人,該事務所是總部位于亞太區的最大的全球性律所,在業內的地位舉足輕重。金杜藝術中心的樓上就有700多名金杜事務所的律師在辦公。與律師的身份相比,李景漢更為人所熟知的身份是中國當代藝術和時尚生活方式的推手。他于1996年在北京創立了四合苑畫廊,接著是名聲顯赫的生活方式綜合體“上海·外灘三號”和“北京·前門23號”。
    李景漢1961年出生于美國華盛頓的一個移民家庭,先祖是滿清大貴族傅恒(傅氏家族與康熙時期的索氏家族、佟氏家族、納蘭家族并稱清朝“四大家族”)。他的母親是一名畫家,家中到處擺著藝術品,母親的藝術圈朋友時常出入,他從小就受到良好的藝術熏陶。“我也做過藝術夢,但我沒什么天分。”李景漢笑著對我們坦白。后來,他成為了一名律師,但藝術仍然在他生命里占據了無可比擬的地位。
    1994年,他作為美國文森·艾爾斯律師事務所(Vinson-Elkins LLP)駐中國的首席代表來到北京。“我們當時的辦公室在國貿,是我自己設計的,里面也包括一家私人畫廊。”我說這聽上去頗像今天金杜藝術中心的前身,他笑著說:“你的說法很有道理,倒真像一種無意識的延續。但二者的初衷不太一樣,當年在辦公室開畫廊是為了給前衛藝術提供一個庇護所,那時候藝術家沒什么地方做展覽,我們在公司內部做展,可以避開審查;今天的藝術環境開放多了,金杜藝術中心選址CBD的意義還是不同尋常,可以直接與當代文化、當代社會中最活躍的一群人、最活躍的事件進行互動,藝術能讓硬邦邦的商業生態柔軟下來。相同的一點是,我希望藝術可以進入人們的日常生活。事實上,中國平民買藝術品的人非常少,而在歐洲,這個比例是很大的。藝術中心不應該只設在偏遠地區,這也是我們在CBD做藝術中心的初衷,這里匯集了銀行家、律師、會計、秘書等各種職業的人,他們都可以在上班間隙到這里觀看和體驗藝術,我希望藝術能真正成為他們生活的一部分。”
    在前門23號項目之后,藝術市場有幾年勢頭大漲,李景漢卻在當代藝術界趨于沉寂。現在,當代藝術市場普遍不被看好,他卻偏偏選在這個時候在寸土寸金的CBD創立了金杜藝術中心。“這的確是一大筆投資,但我開第一家畫廊的時候條件比現在糟多了。那時候藏家很少,只有少數西方人買藝術品,很少有中國藏家,幾乎沒有,他們還不太懂前衛藝術,因為沒什么機會接觸。現在情況好多了。那時候我們做展覽,要花非常大的力氣勸大家買藝術品,真的很難,結果我自己買了好多,哈哈。1996年,四合苑畫廊剛開幕,我們做了一個大型群展,都是各處借的作品,包括國內外很多藝術家,有弗蘭克·斯特拉(Frank Stella)、羅伯特·勞森伯格(Robert Rauschenberg)、曾梵志、陳文驥等,現場來了幾百號人,但畫廊當天就被封了。后來,我們各種寫檢討、不斷交涉,慢慢地,8個月之后才又重新開回來。”
    人們時常在媒體上讀到李景漢風光漂亮的故事,卻很少了解到每個項目背后都是波折重重。“我們也是在慢慢地摸索和推進界限,這個不能展,那我們就試試另外的方向,迂回前進,就像毛主席說的‘人民戰爭路線’,最重要的是一定要堅持。那時候也有很多人幫助我們,我覺得北京人很仗義,即使不是熟人朋友,他們只因為覺得你做的事情很對,就出面幫忙,完全不求回報,那的確是一個充滿理想主義的年代。”
    為什么一定要堅持?因為真的熱愛藝術,因為相信藝術對于精神和社會的引領價值。“我記得剛來中國那陣子,去圓明園藝術村、東村藝術區等地方拜訪工作室,和藝術家們一起玩,看到他們的創作環境很差,但他們在艱苦的環境下創作出優秀的作品,非常前衛、非常直接,飽含情感,那些場景讓我覺得震撼、感動……我覺得它們必須被展示出來,讓更多人看到,如果我能做點兒什么,一切努力都值得。就這么簡單。”說起這一段時,李景漢的語調飽含深情,讓我們也忍不住向往那個貧窮但純真的藝術年代。
    回憶起高中時代在華盛頓Franz Bader畫廊做兼職的經歷,他也流露出同樣的興奮之情。那時,他還是個懵懂少年,忙著在畫廊布展、掛畫、打掃衛生,鞍前馬后,可以接觸藝術作品和藝術家讓他很開心。Bader先生在家中舉行的藝術開幕派對可謂城中一大盛事,這位先生挺喜歡李景漢,所以他也能在那里當服務生,幫忙倒酒、擺桌子、打掃衛生,好奇地打量周圍發生的一切。“早年的經歷打開了我的眼界,讓我了解到重要畫廊的運作方式,當我來到中國以后,我想:我也可以干這個!”
    是的,李景漢開畫廊的初衷是想為中國前衛藝術提供一個體面的展示場地。一開始在四合苑項目中,他將餐廳和畫廊的概念融合,目的是降低門檻,讓人們在用餐的過程中自然而然地接近藝術,不知不覺地談論藝術,并喜歡上藝術。而外灘三號就像是一個放大版的四合苑。“上海人對藝術有好奇心,但他們更好奇藝術夠不夠時髦、夠不夠流行,所以我們把最頂級的餐廳和時尚與藝術融入同一棟建筑里,我們讓前衛藝術被體面的一切包圍,讓它看起來很酷,這樣才能吸引上海人。”
    他接著說道:“是的,現在的市場不像之前很火爆的時候那么好,從另一方面看反而是好。8年前到3年前,藝術市場確實存在泡沫,很不合理、很浮躁、很不規范,一些藝術家受公眾和市場影響,開始從事‘生產’,做藝術不是因為要做好作品,而是為了賣,年輕藝術家也受到左右,即使是藝術系學生也一心想著大賣。那時候有人問我:‘你覺得這畫會升值嗎?’我反問:‘那你喜歡它嗎?’如果只想投資,你去買股票啦。買藝術品的動機可能交織著喜愛和投資等諸多因素,但不能光想著升值。我們買藝術品,首先是因為和它產生了共鳴,產生了特殊感情。那時候的藝術市場很虛偽,我不喜歡,所以我就不玩了,我選擇了走開,轉而開始去看歐洲年輕藝術家的作品,買了不少好作品。最近的變化其實很好,現在這些年輕藝術家特別認真。”
    不管在歷史性老建筑,還是在CBD商業中心,李景漢認為:“藝術機構一定要在市中心,因為藝術文化一定要跟城市有所交流,并對城市文化做出反應。其實,在這個商業環境中,這個藝術中心也如同一個‘桃花源’——讓人們去發現這樣一個很理想的私密環境,在藝術和文化上花些時間,這很寶貴,人應該有這樣的追求。”
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