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    法國人的畫家包裝
    2014年秋天,一位新加坡藝術收藏家、某國際連鎖酒店老板找到畫家程亞杰,向他透露了一個信息:法國一家藝術品基金會有意與他簽約,可能很快與他取得聯系。
       “他們怎么知道我的?”
        “當然有我一份功勞喲,我推薦了你。”
        “愿聞其詳。"
        “你聽我說,歐美包裝和代理藝術家的做法,一是家族式的,一是基金會式的。家族式的,比如猶太人,古老的畫廊便設在家族的老宅里,世代相傳;基金會的運作方式,便是他們一旦認可一位畫家,便與之簽約,包裝,收購其作品,并進行學術推廣。”
        “符合哪些條件,才能被他們認可呢?”
        “第一,有沒有在世界級藝術大賽中獲獎,你有一個SHEBA大賽;第二,各大博物館、美術館有沒有收藏你的作品,也就是學術認同,這個你也有;第三,有沒有世界級收藏家收藏你的作品,這個我最清楚,我就是世界級收藏家。坦白地說,他們不是專門沖你來的,或者你有運氣,他們是在世界范圍尋找和挖掘人才,例如在美國紅極一時的丁紹光,就是被這個基金會發現的。他們通過調查,發現SHEBA大賽入選者有你,新、馬、印尼星級酒店有你的藏品。他們看到我的酒店里有你的風景畫,很感興趣,我就乘機向他們介紹你的經歷、畫風和成就。我對他們說,你在維也納留過學,經常到歐洲各地寫生,對歐洲大師的東西非常熟悉和喜愛。從你的畫中,看不出是東方的、還是西方的畫家。學術界最認可的是你的色彩:既有蘇派的底蘊,又有印象派的風采,還有中國畫的構圖和意境。最主要的是你有雙學位,除了繪畫,還學過包裝和建筑設計。這樣,你的畫中不僅有繪畫性,也有設計性……”
    亞杰面臨著又一次人生選擇。雖然尚不清楚合約的期限,但即使只有兩年,他也必須全力以赴;如果真的簽了約,他與原有藏家的關系怎么處理?畢竟,他手里還有他們的訂單呀!轉念一想,這又是一次了解世界最前沿藝術觀念的難得機會。因為,他在基金會能接觸到頂級的策劃師與評論家,他們懂得如何包裝一個畫派,一個大師,告訴你畫什么,怎么畫,怎么拍賣和展覽,這些東西對于一直單打獨斗的他而言太寶貴了。過去,他只知道把自己關在畫室里,自己覺得畫得好就好,藏家說好就好,其實不是這么簡單。一個國際范兒的畫家,必須見多識廣,必須有境界、眼界,這些,都需要與世界接觸,與世界對話;而不是說,你已經身在國外,就是世界了。
    他動心了。
    天下沒有免費的午餐。接下來便是亞杰與基金會的艱苦談判。首先是合約期限,法方希望訂立十年合約,遭到亞杰斷然拒絕。十年,太漫長了,我不能把自己最年富力強和最有創造力的這段人生,完全托付給他人啊!經反復磋商,最后確定合約期為兩年,兩年之內,基金會對畫家的藝術進行全新設計、包裝、定位,畫家須向基金會提供兩百幅風景油畫作品,基金會向畫家支付30%訂金;如果畫家違約,則基金會只支付30%訂金,之后拍賣作品所得均與畫家無關。如合作愉快,兩年后可再續約。
        簽約后,基金會隨即安排亞杰到法國、瑞士、意大利旅行寫生,第一站即法國巴黎。此時,正值2015年元月,西方圣誕與新年的歡樂氣氛尚未完全消退,亞杰正沉浸于風景創作的快感中時,巴黎發生了恐怖襲擊,兩個蒙面暴徒闖入《查理周刊》編輯部,槍殺了十名記者,兩名警察。原因是,《查理周刊》多次刊登諷刺伊斯蘭先知的漫畫。巴黎處于緊急狀態,不能執行原來的寫生計劃了,于是,基金會一行人在讓-皮埃爾帶領下,乘火車前往相對安全的法國南部藍色海岸。
        在巴黎開往藍色海岸的列車上,亞杰仍心有余悸:“巴黎一直是我心中的藝術圣地,怎么會發生這種事?”不料讓-皮埃爾卻阻止了他:”我們不談這個沉重的話題了。”
        “那好,就談談我們的合作吧。你們為什么肯用十年時間包裝打造我,我有這么大的價值嗎?”
        “是啊,我們為什么拿出這么多精力,去捧一個畫作都在別人(藏家)手里的畫家?我們干嘛要做這種傻事?因為,我們發現了你有比夢幻現實主義更強的方面:你的風景畫。吳冠中的風景是中國畫風格的風景,裝飾性的風景,而你的風景是純粹的風景,符合歐洲人審美趣味的風景。我們不但要做你,還要把你所有的風景畫買回來,控制這個市場。同時,我們還要帶你去寫生,到你最感興趣的地方——法國、摩納哥、瑞士、意大利,你有過美好回憶的地方,才會有創作靈感。等我們有了一大批你的作品,再到世界各地辦展、拍賣、舉辦學術活動。還有一點,你現在五十多歲了吧?十年以后,別人就不會搶你了!”
        “噢?原來你們還有這個小算盤!”
        “是呀,可惜你打亂了我們的計劃!“
        “我以前的風景畫,多是夢幻寫實風格的,比較細膩、唯美,不知是否合乎你們的口味?”
        “你要走大師之路,讓美術史承認,就必須有很深的思想性,用精湛的技巧、高級的色彩加以表現,類似點彩呀,印象派呀,分離派呀等等非一般的手法,往往更有學術性、震撼力,成為一幅傳世名畫。至于寫實還是抽象,我們到了現場再研究。”米歇爾回答說。
        藍色海岸,在法國南部的地中海沿線,馬賽、戛納、尼斯、摩納哥,像一串熠熠閃光的美麗珍珠,鑲嵌在這塊曲折蜿延的古老土地上,其背后便是白雪皚皚的阿爾卑斯山,與法國人的自尊、浪漫、熱愛自由的天性仿佛存在著一種內在的聯系。他畫尼斯崖壁上中世紀的香水小屋,據說,哲學家尼采曾在這里邊品咖啡,邊思考他的哲學問題;他畫袖珍小國摩納哥的通往皇宮的小路,從這里可以俯瞰大海的粼粼波光和點點船帆……最美的是一個靜謐清爽的早晨,空氣中彌漫著花草的芳香。忽然,在輕紗般的薄霧中,一個在沙灘漫步的嬌俏金發女郎映入他的眼簾,在尼斯的蔚藍天空和海水水天一色中,宛如一只美人魚躍出海面。一瞬間,亞杰感到自己的心都醉了。他馬上支起畫架,拿起畫筆,以極快的速度勾勒下女郎的身影,簡練而概括的線條筆觸,單純而又富于變化的色彩,給人一種朦朧如夢的視覺感受。當這幅充滿詩意的畫作呈現在法國同行面前時,不禁引來一片贊嘆之聲。米歇爾更是獨出心裁地評論道:“程先生,您的寫生能力太強了,色彩太美了,這不是一般的寫生,而是您心靈和情感的物化;這不是一般的寫實油畫,而是一種意向油畫!”
    從此,亞杰在法國南部的風景寫生,便有了一個新的定位:“意向油畫”。
    有時,來不及畫油畫寫生時,亞杰便掏出隨身攜帶的速寫本,將所見人物和景物,寥寥數筆,躍然紙上。不料,卻給自己惹來“麻煩”。
        “親愛的程,以前只知你的油畫畫得好,原來你的速寫更出色,“米歇爾驚嘆道,“任何一個學院派畫家,只要下足了工夫,慢慢磨,都可能把一幅素描畫好;而速寫不同,你能在最短時間內,用幾根又準又帥的線條,就抓住表現對象的本質特征,形也有,情也有,技巧也有,繪畫性很強,這一點很難做到,必須是天才,必須爐火純青,必須溶入到血液中,才能做到;這個難度達到了,才是大師。所以,速寫比素描難得多,寫意比工筆難得多……”
        “米歇爾先生,你過獎了,我覺得速寫是畫家的基本功,畫得多了(比如,我在維也納就畫了上萬張速寫習作),就會熟能生巧,輕松自如。”
        “還有,寫實好還是寫意好?寫實畫是好看,掛在哪兒都漂亮,古典中透著蘇派,蘇派中透著古典,就像你以前畫的那些風景畫。你們所謂的寫實,都是對歐洲古典主義的模仿,無論佛蘭德斯畫派,還是威尼斯畫派。為何倫勃朗是大師?因為他畫的是結構,是光,有技巧,有繪畫性,與照片一點關系也沒有。風景畫也是。如果你筆下的風景與自然的風景很象,很寫實,那是照片,是行畫,有什么意思?在法國和西班牙,更喜歡現代的、寫意的東西。中國畫家中,我比較喜歡吳冠中,他的油畫是寫意的,那種構思,構圖,顏色,用筆,纖巧而帥氣,極富中國畫韻味。至今無人能靠近他。”
        “在很多中國人看來,西方現代繪畫,尤其是那些抽象派繪畫,就像胡涂亂抹,不用學畫也能畫出來……”
        “沒錯,抽象繪畫,開始是美國要與歐洲抗衡,來了個藝術革命,把不會畫畫的,都炒成大師。但抽象與抽象還有區別。趙無極也抽象,為何大家認同他?因為他會玩意境,玩技巧,玩水墨情趣,而不是隨便亂來的。其實藝術的價值,不在于寫實還是抽象,而在于有資本投入其中,就有了價值,成了大師。但這只是經濟上財富上的炫耀,而非學術上藝術上的炫耀。在這種氛圍中,資本越來越放大,藝術就越來越渺小。”
        “你講得特別到位。那么,你們在全世界選擇合約畫家時,到底是市場標準第一,還是藝術標準第一呢?”
        “問得好。我們挑選畫家,當然首先要選市場,你雖然定居新加坡,但血統是中國的,中國市場很大,也很亂,不規范,但發展潛力是無限的。另外,我們對藝術家的創造力有準確的判斷,看他以前的畫,如果一成不變,就是斯努比(笨蛋);如果畫得相當不錯,但一直像安格爾、懷斯,也不算個好畫家;如果一個畫家不安穩,總是在變化,寫實,抽象,古典,印象,花樣翻新,我們就認為他是有創造基因、有創造力的。再有一點,我們接觸一個畫家,大的氣候,流派,才氣夠了,而人性不好也不可以。人是分高低的。有貴族,有凡人,有大師,有匠人,其思維方式完全不同。譬如凡高,他為何要割耳、瘋狂、自殺?他的失落不是因為生活的窘迫,而是因為藝術沒有突破,精神上產生了障礙,使自己患上抑郁癥。這種為藝術而燃燒生命的人,才是大師。”
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